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今年高俊宏出版了《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：台籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》三本書。
《諸眾》是關於東亞藝術佔領案例的研究。「諸眾」（multitude）一詞來自於史賓諾莎（B. Spinoza），強調利維坦式的國家之外，個人的特異性如何對抗帝國主義。
該書記錄了東京、沖繩、香港、首爾、濟州島、武漢及台灣等地創作案例，包含日本市村美佐子（Misako Ichimura）、韓國金江（Kim Kang）與金潤煥（Kim Youn-hoan）、武漢「我們家青年自治實驗室」、香港「活化廳」等。這些例子對東亞日益文創化、商品化的藝術發展趨勢有著逆向思考的意義。
《小說》因緣於《廢墟影像晶體計畫》作品中的記錄對象，住在五結鄉海邊簡陋平房的主人翁張正光老先生。張正光的生命可謂東亞近代史的哀傷縮影，2013 年作者赴宜蘭採訪他，十二天後他突然驟逝，帶給作者極大的衝擊，因而嘗試創作《小說》一書，敘述「兩個東亞」的故事：其一，張正光生平經歷神風特攻隊、沖繩收容所、香港，一直到偷渡回台成為宜蘭斑節蝦大王的事跡；其二，以獨白的方式，描述作者近幾年在日本、沖繩、香港、台灣等地進行藝術田野調查的過程，並回到自己成長之地，「回不去」的樹林博愛市場。本書陳述了上個世代被舊帝國主義「判死」、及作者這個世代被新自由主義「判生」的故事。
《陀螺》蒐錄了近十年來作者作者在藝術創作上的書寫與檔案，分為〈失址〉、〈幽舟〉、〈仕紳〉三個部分。本書包含作品圖片、錄像，作者本人和他人的評論，在編輯的過程中，重新從「質」的角度，觀看作品檔案與檔案之間可能存在的潛在關係。為何是陀螺？就如傅柯（M. Foucault）在《主體解釋學》裡對「陀螺」的形容，一種錯覺般以自我為中心的旋轉物，只是這陀螺的旋轉，其實是來自無數外力的鞭打、策動，是一種「轉向自我的讓生體」，像極了創作中的自己。
《諸眾：東亞藝術佔領行動》
藝術是花，時代是土壤。相同文化圈的創作者，有如同一座花園裡的耕耘者，也是彼此對照的鏡子。
2012年起，作者持續前往日本東京、沖繩、香港、韓國首爾、濟州島、中國武漢地區，採訪並考察東亞地區在激烈的全球化處境下，一波波新類型的藝術行動主義的在地發展。這些藝術行動中，某部分也對應著近年台灣社會的轉變。
每個成熟的社會都有自己的發展命運，每個社會的藝術家也難免被他所屬社會的命題所纏繞，等待他自己來拆解、回答――土地的傷痕、歷史記憶、邊緣化的社群、歷史政治的糾葛……藝術家如何介入社會？藝術行動如何形成力量？
本書以近在隔鄰的東京、沖繩、香港、首爾、濟州島、武漢等地的藝術行動，包含日本的市村美佐子（Misako Ichimura）、韓國藝術家金江（Kim Kang）、金潤煥（Kim Youn-hoan）、武漢「我們家青年自治實驗室」、香港「活化廳」及台灣多位藝術家為例，提出第一手觀察與分享。
《小說：台籍日本兵張正光與我》
當2013年，藝術家高俊宏遇見前台籍日本兵張正光時，並不知道，他倆的相遇已是張正光生命的最後幾天。他們談完話的十二天後，八十三歲的張正光過世了。
受訪者突然的死亡與離開，彷彿放映中的影片突然中斷，剩下大量的留白與空白；又像讀了一半而丟失的書──彷彿是為了追尋、補償那份空白，高俊宏動筆寫下《小說》。閱讀本書，也像被他的敘述與追憶吸進一個特殊時空。
《小說》如一場生命之旅，旅行者是台籍日本兵張正光，也是藝術家高俊宏。1930年代，赴日求學的台籍青年張正光，捲入了二次世界大戰，他被徵兵到日本空軍任神風特攻隊學徒兵，派至沖繩島……本書是一位台籍青年捲入帝國主義戰爭的乖謬命運史，是一段台灣原住民部落的踏查記錄，也是一位年輕藝術家與台灣歷史現場互動的荒涼、孤寂旅程。
在這荒涼、孤寂的旅程中，年輕藝術家也重新走了一趟自己的生命之旅。
《陀螺：創作與讓生》
高俊宏的藝術，每十年是一大步。
最早的藝術，開始於1993年進入國立藝術學院。就學時期與同輩創作者，以身體進行創作，一直持續到畢業、入伍，2000年9月退伍後進入社會。2004年他將過去十年的創作，集結出版了圖文書《Bubble Love》，以此告別第一個十年，並踏入另一個十年的創作。
作者描述自己近十年的創作狀態：「就像傅柯（M. Foucault）在《主體解釋學》裡說的『陀螺』：一種錯覺般以自我為中心的旋轉物，只是這陀螺的旋轉，其實是來自無數外力的鞭打、策動。」
在自轉著並旋轉著的狀態中，2007年他開始在廢墟創作，2011年踏入重現廢墟之旅，這段旅程後來開展出一系列波瀾壯闊的場景――2012年《湯姆生計畫》、2014年《廢墟影像晶體計畫：十個場景》，「廢墟影像晶體計畫」並獲第12屆台新藝術入選獎。
「無論高俊宏從前的作品有多無效，在真實場景與其中行動者表演之間的縫隙中，它們仍撐開了一點什麼。」
究竟高俊宏是什麼樣的藝術家？他近十年的藝術敘說了什麼、撐開了什麼？對應了哪些外力――社會力量的鞭打、策動？一位當代藝術家的創作生命，如何從作品中一步步過渡，從虛無走向飽滿？在這本藝術創作書寫與檔案的結集中，他將為讀者現身說法。
名人推薦
蔡明亮、陳界仁、吳瑪悧、姚瑞中、鄭慧華、龔卓軍等
高俊宏絕對是台灣最重要的藝術家，沒想到我竟然在廢墟裡發現他。──蔡明亮
閱讀高俊宏，像歷經一場身體的大爆炸。他既像一部認命的在軸承上來回穿梭的古董打字機，也同時飛越在東亞不同的時空。他讓被踐踏過、變成死寂的生靈、場所，一起發出怒聲，而且不斷迴盪在當下；他以倒退引我們進入未竟之地。──吳瑪悧
當被壓迫者、弱勢者、失敗者們不再失語，自憐於鏡中之像的歷史哀怨面貌將無比燦爛。──姚瑞中
高俊宏紮實而深刻的田野，以身體、經驗、足跡踏查那些被掩蔽的東亞近代反抗歷史，並以此拓展可能的文化、歷史對話的頻譜。他的思索細膩，筆調綿密，關注於共振、彼此能牽動的細微歷史精神狀態，使潛流中的「諸眾」以具體的事件、言語、行動顯影。作為身體行動方式之一，高俊宏以文字潛力召喚出重省這危機時代的力量。──鄭慧華
高俊宏發明了一具安那其身體，以行走為方法，像一隻莫比斯環上爬行的螞蟻，在反覆穿梭東亞現代的長時過程中，一點一滴硬是將它們拼接了起來。──龔卓軍
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作者： 高俊宏
新功能介紹- 出版社：遠足文化
新功能介紹 - 出版日期：2015/08/19
- 語言：繁體中文
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棒球／史上最差判決 墨國聯盟揮棒落空竟算壞球
揮棒落空記好球一顆，是棒球場上的基本規則，不過在墨西哥聯盟的一場比賽中卻出現了揮棒落空記壞球一顆的判決，讓所有人都相當傻眼，甚至被媒體評為「棒球史上最糟糕判決」！
這個Play就發生在7月17日墨西哥聯盟的一場比賽中，當時1局上半一次打擊時打者揮棒落空未擊到球，圖卡已多記好球一顆，但裁判卻未做出好球的手勢，捕手於是向他表明打者已經出棒，主審決定請示一壘審作出判決，沒想到一壘審竟然做出未出棒過半手勢，令投捕兩人當下十分錯愕，總教練也立刻衝上場據理力爭，但卻未能改變結果。
這個離譜判決的影片也在社群軟體被廣為流傳，世人都看見了這「揮空判壞球」的神奇判決。墨西哥聯盟雖然後來對主審與一壘審都做出了處分，禁吹本季剩餘賽事，但他們犯下的離譜錯誤恐怕已為將來的執法生涯中一大難以抹滅的污點。
worst umpire call ever pic.twitter.com/feKHA03tzA— Routine Baseball (@RoutineBaseball) July 19, 2018
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內容來自YAHOO新聞
小英現身教育部 替學生打氣
民進黨主席蔡英文，凌晨突然出現在教育部前廣場，除了跟學生說辛苦了之外，也和學生代表交換意見。學生們強調，從小就接受民主教育，希望能繼續爭取；民進黨主席蔡英文則勸說，不要因為意見不同，造成社會相互對立，這無助於解決問題，她也強調她支持立院召開臨時會、處理課綱問題。
民進黨主席蔡英文，深夜12點多出現在教育部前，先聽反課綱學生，想說什麼，學生代表，脫下鞋，和學生坐在一起，蔡英文大部分時間，仔細聽，學生代表，半個小時的時間，蔡英文聽完學生的說法，也開口，和學生溝通，民進黨主席蔡英文不要因為意見不同造成社會對立支持臨時會，最後，事情還是得回歸體制持續協調，除了蔡英文，前行政院長游錫堃，也到場跟學生對談，前行政院長游錫堃，兩位綠營重量級人物，選擇深夜到訪，溝通過後，教育部前反課綱抗爭，僵局還是難解。
【更多新聞詳情請上 http://news.cts.com.tw/ 華視新聞】
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針對民進黨主席蔡英文4日凌晨現身學生抗議的教育部廣場，現場並響起「蔡英文凍蒜」的呼喊聲，國民黨文傳會主委林奕華表示，國民黨主席朱立倫一再．．． 較多針對民進黨主席蔡英文4日凌晨現身學生抗議的教育部廣場，現場並響起「蔡英文凍蒜」的呼喊聲，國民黨文傳會主委林奕華表示，國民黨主席朱立倫一再呼籲課綱微調為教育專業議題，整體社會應回歸客觀理性的討論，各政黨和政治人物都不應介入，但蔡英文的動作擺明要收割政治利益，令人遺憾！ 較少
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NOWnews
2015年8月4日週二 台北標準時間下午4時42分
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/小英現身教育部-替學生打氣-040000276.html
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